作者：Claire Wrathall，编译：冯凌燕
“Jonathan，其实在认识你之前，我已经见过你收藏的小提琴了。”Simon Morris说。Morris是世界闻名的18世纪意大利弦乐器专家，并且是英国伦敦J&A Beare乐器服务公司的总监。他们在对话里提到的是名为Earl Spencer的斯特拉迪瓦里小提琴，1712年产自意大利的克雷莫纳（Cremona），由著名意大利弦乐器制造师安东尼奥•斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari）打造。它现在的主人就是Jonathan Moulds，他在2012年之前担任美林国际（Merrill Lynch International）的CEO和美国银行（Bank of America）的欧洲区总裁。是他将这把小提琴借给了年轻的英国小提琴家Nicola Benedetti。“对Nicola来说，”Morris回忆道，“这把琴还需要进一步的调试。”Beare公司显然就是他们要找的地方。
Simon Morris与拉脱维亚小提琴家Kristine Balanas，克里斯汀借出了一把1736年的斯特拉迪瓦里小提琴。
高端小提琴投资
成长于约克郡（Yorkshire）的Moulds凭借出色的小提琴天赋获得了剑桥大学的器乐奖学金。直到现在，他还记得妈妈当年对他说的话：“我们应该去伦敦检查一下你的小提琴，不如就去Beare吧。”
“这就好像是在说，我们去劳斯莱斯（Rolls-Royce）把车检修一下——因为在那时，我们根本买不起Beare出售的乐器。但是无论如何，在那里的检修体验着实让我印象深刻。于是我总想着，哪一天我有钱了，一定要买一把很棒的小提琴。”
J&A Beare乐器服务公司提琴修复技师-Alexandre Valois
Moulds的这个计划一直搁置着，直到2000年他搬家到了纽约，计划终于变成了行动。“我这才意识到自己过去的想法有多天真。我曾经以为一万美元就可以买到一把无与伦比的小提琴，但是事实证明，这样一笔钱只能买到一把‘还不错’的小提琴。那个经销商给我看了一把十多万美元的琴。我想着自己确实还有点钱，于是就买了下来。”他买到的这把琴是欧洲老提琴瓜格达尼尼（Guadagnini），在当时确实花了不少钱，但那个价钱远不及它今天的身价——150万美元以上。
当Moulds得知小提琴是一项安全的投资时，他还是吓了一跳。“我当时手里有不少美国银行的股票，我觉得这是个尝试其它投资的好时机。于是我就又买了不少高端的乐器，无与伦比的那种。”这是一个相当精明的决策，就像Morris说得那样，“二战以来，17把斯特拉迪瓦里（ Stradivari）和瓜尔内里（Guarneri）小提琴的价格呈现每年13%的显著增长。而这种收益背后的风险也很小，毕竟这个市场在扩张，供给量在不断减小。”
“如果你想在其它一些常规投资项目上收获这样高额的回报，”Moulds假设说，“那么伴随而来的势必是极大的波动性。但是投资小提琴不一样。我甚至没有遇到过小提琴市场的低迷期；也许会有平台期，但不会有更糟的情况出现。”
Moulds拒绝透露他究竟投资了多少乐器。“就像我不会给你看我的银行对账单一样。” 这也足够说明乐器已经成为了他现有财产中最重要的一部分。
“我们只知道他收藏的乐器数量少于550件，”是根据现存的斯特拉迪瓦里小提琴数量以及另一位卓越的克雷莫纳制琴师瓜尔内里•德•耶稣（Guarneri del Gesù）所制作的小提琴数量之和反推得出来的。2012年，Beare公司与纽约经销商Reed Yeboah和Alberghini Fine Violins合作，以超过1600万美元的天价出售了一把耶稣•瓜尔内里小提琴，名为Vieuxtemps-Stoutzker。
确实，正如Morris所言，全世界大概现存一万把产自18世纪意大利的优质小提琴。但是相比之下，知名的制琴师更少。“比如说曼图亚（Mantua）的前辈皮埃特罗•瓜奈里( Pietro Guarneri)，大概只制作了50把左右。这些琴工艺精湛、外观精美，尽管在质地上比不上斯特拉迪瓦里和耶稣•瓜尔内里小提琴，还是相当受追捧的。”
价值超过1600万美元的耶稣•瓜尔内里小提琴
另类投资的多重收益
Moulds经常把自己的琴借给知名的小提琴独奏者，因而也证明了他的收藏品的水准和跨度。“Jennifer Stumm，一位美国的中提琴演奏家，就在今早给我发邮件说希望能晚点还琴。”乐器收藏家们因此能有机会与音乐家们保持接触；并且他们为自己的乐器能帮助音乐家们展现才华而感到骄傲。
收藏乐器的乐趣不仅限于分享爱的传递。Moulds也会从修复乐器的过程中获得满足。“这一过程能帮助一把琴回归它最佳的音色和外观，带你领略它尘封已久的光芒。”其中还涉及了不少专业技能的学习，所以收藏家们能逐渐辨别出制琴师们各自的风格，以及所使用木材的特点。当然还能聆听每把小提琴独特的声音。“我的每一把斯特拉迪瓦里小提琴都长得不一样，音色也不一样。”比如说，他的收藏品中有一把名为La Cathédrale的琴，声音极其阴郁。
正是出于Moulds的分享精神，他与Morris在2009年的肯辛顿宫（Kensington Palace）音乐会上相遇。这场音乐会是由Beare公司的国际提琴协会（International Violin Society）主办，作为一个慈善基金会的启动仪式，“以此鼓励像Jonathan这样的乐器买家们能把自己的藏品借给演奏家们”，Morris介绍说。出借方和租用方“每年都能见上五六次”。就拿Morris和Moulds来说，他们在去年夏天一同参加了在牛津大学Ashmolean 博物馆举办的斯特拉迪瓦里展览。“我们聊得很愉快。”Morris补充说。
Beare's琴弓奖获得者参加J&A Beare 的一百周年庆典活动
Moulds的购买渠道相当多元。他希望接下来能在美国有所收获，并且他至今还没有在Beare买过乐器。他相当欣赏Morris评价乐器的客观性和专业性。“整个高端乐器市场已经成长了不少，但是相对来说，懂这一行的人还是太少了。”他解释说，“在交易中我们也遇到了一些不道德的人。所以我希望Simon能给我一些抵制此类购买的建议。”
不过，只要花上相当的心思，小提琴投资仍旧是一笔不错的买卖。“这是一个小众市场没错。但是站在专业财经人士的角度来看，我几乎没有遇到过其它任何收益如此可观，并且能带来这么多乐趣的投资。”
这同样也是一个在膨胀的市场。“还从来没有中国大陆人买过斯特拉迪瓦里，”Morris经过观察后得出这样的结论。“其实在香港和台湾，还是有不少人拥有这样的好琴的；只不过在大陆，虽然人们也在拉小提琴，他们还是没有开始购买这样高端的乐器。”
Moulds表示赞同：“有人跟我开玩笑说，现在的中国，会拉小提琴的比会说英语的人还多。所以，大概不用多久，这样的潮流就会席卷中国。”
