罗伯克沃兹亲王Prince Lobkowicz 是欧洲历史上最重要的普鲁士贵族之一，今天还有分支在柏林、布达佩斯等，是欧洲人基本都知道、对欧洲的进程起到推动作用的历史性人物。他不仅是一位杰出的贵族，另外有一点非常重要，他是狂热的音乐爱好者，是贝多芬最主要和重要的赞助人。九部交响曲中，贝多芬将他的第三“英雄”交响曲以及第八交响曲，还有为数众多的其他室内乐作品都献给了这位亲王，可想作曲家本人对他的敬重。
专辑曲目（达人艺典出品）
CD1.路德维希·凡·贝多芬：D大调小提琴协奏曲，作品61
第一乐章：从容的快板
第二乐章：抒情的慢板
第三乐章：回旋曲，快板
CD2.约翰内斯·勃拉姆斯：D大调小提琴协奏曲，作品77
第一乐章：不太快的快板
第二乐章：柔板
第三乐章：欢快、活泼的快板—略有一点急板
Q：看你之前的唱片，发现小品、协奏曲、奏鸣曲等等的作品都有，你会比较喜欢哪些曲子呢？
高参：其实我都比较喜欢，因为它们都是不一样的作品。好的音乐家都有一个共识，就是要有一个相对全面的积累，像是马友友、帕尔曼，他们在所有的领域都有接触，这也是一个专业音乐家的要求。有些音乐家只演协奏曲、或者只能够演无伴奏的音乐、或者只演炫技性的作品，这在上一世纪是可以的，就像钢琴家古尔德，他基本都是演奏无伴奏类的作品，而且协奏曲类还受到了乐评人的打击。但是在今天你见到的成功的音乐家都是全面性发展的。
Q：那你比较喜欢哪些小提琴家呢？
高参：我还是比较偏向于老一辈的大师，其中对我影响最深的三位小提琴家分别是米尔斯坦、海菲兹和奥依斯特拉赫。我觉得米尔斯坦和海菲兹在精神领域上非常地高。我小的时候其实跟小提琴是有距离的，而且我也不希望成为音乐家，我爸爸第一次跟我说要成为音乐家的时候把我吓哭了，因为那时候我以为音乐家就要像贝多芬画像中那样“披头散发”、那种“疯魔”的感觉。那时候我是想成为一名行走江湖的“剑客”，成为一名武林高手，这跟我的“梦想”差太多了。然后到了我初中的时候，黄老教授给我听了米尔斯坦的演奏，那音乐深深地打动了我，我完全没有想到原来音乐能达到那种境界，用小提琴能达到那种境界。这吸引了我，让我想成为这样的人。
以前的我只喜欢音乐，什么音乐都喜欢，但让我演奏音乐并没有什么太多想法，而这次感受打破了我心目中音乐和小提琴的界限——我爱音乐，我爱小提琴，我要成为一个能演奏如此音乐的演奏家。
很多音乐大师他们经历过第一次第二次世界大战，这是很了不起的事情，他们有自己独一无二的体验，生与死的体验。我觉得有这样生活经验的人演奏的音乐的丰富性是不一样的。就像现在的小提琴大师穆特，她第一次来中国的时候很冷漠，不会跟台下的观众交流，在上海演出的时候遇到观众用手机拍照，她会用琴弓指着他说：“你出去，你不出去我就不演奏了。”但是在欧洲我们同台演出的时候并不是这样，而最近在国家大剧院加演《辛特勒的名单》的时候，她像个小女孩一样问观众：“你们准备好了吗？”其实她是一个很单纯的人。所以这个时代的音乐家和旧时代的是不一样的，现在的音乐家基本上生活都比较简单纯粹，不像以前的音乐家那样经历很多的磨难。对我来说，现在的大师或者音乐家的音乐会比较“简单”，所以我喜欢旧时候音乐家的音乐，有那种内容的“厚重感”。
