在我的心目中,最适合纪念阿巴多的曲子,应该是马勒的《复活》交响曲,1965年阿巴多32岁时,受卡拉扬之邀,在莫扎特故乡萨尔兹堡,指挥演出马勒第二交响曲《复活》时,轰动国际乐坛,从此一帆风顺,平步青云于世界指挥界,分别担任过柏林爱乐、维也纳爱乐和伦敦交响乐团三大世界知名乐团的音乐总监。
2000年阿巴多曾因胃癌开刀,于是他辞去任职13年的柏林爱乐,把托斯卡尼尼1938年创办的琉森节庆管弦乐团,重新复活起来,在2003年琉森音乐节中,第一场病后复出的演出作品,便是马勒的《复活》交响曲,那是一次令人终身难忘的演出,让我纽约时代的马勒迷老友李欧梵感动得掉泪。
在马勒《复活》的所有DVD版本中,以阿巴多和伯恩斯坦的版本最感人,而录音的效果,阿巴多的版本又比伯恩斯坦40年前的版本更好,因此乐迷如果想怀念阿巴多,买一片他的《复活》DVD来欣赏,将是最聪明之举。
阿巴多复出之后,他的心灵境界更上一层楼,尤其是指挥马勒的作品,他己经达到从心所欲而不踰矩的境界,他几乎变成了马勒的化身,看到他那超凡入圣的谦卑演出,就知道他与马勒同在,也与上帝同在,同时也昇华了聼众的心灵。因此阿巴多是当代指挥家中,最有资格上天堂的一位,因为他是最能用音乐,让听众享受天堂般的感受的音乐家。
阿巴多指挥集各家之长
阿巴多是当代指挥家中,同时精通交响曲与歌剧的指挥家,这点他跟马勒(Gustav Mahler 1860-1911)一样,除了马勒之外,他也是当代贝多芬、舒伯特和布鲁克纳交响曲的最佳诠释者,而他跟马勒不同的是:他是专业指挥家,而马勒除了指挥家之外也是夏天作曲家;他也是托斯卡尼尼(Arturo Toscanini 1867-1957)之后,最杰出的威尔第歌剧的诠释者,但不知何故,他几乎不碰旋律优美而浪漫的意大利歌剧作曲家浦契尼的作品,而且他也跟托斯卡尼尼一样,忠实于原谱,而且有惊人的记忆力,都能背谱演出。
最难得的是,马勒和托翁都是暴君型的指挥家,而阿巴多走的却是马勒忠实弟子华尔特 (Bruno Walter 1876-1962)的指挥风格,以鼓舞代替责骂,以精神的启发,让团员发挥其潜能,因此阿巴多在这世界上祇有很多朋友,而没有敌人,因此他的去世,几乎全球的指挥家都自动地替他办追思音乐会。
他在16岁时,因受美国指挥大师伯恩斯坦(Leonard Bernstein 1918-1990)的鼓励,而立志成为指挥家。在卡拉扬(Herbert von Karajan 1908-1989)心目中,阿巴多和祖宾梅塔(Zubin Mehta)是最杰出的后辈指挥家,因此卡拉扬在1989年去世之后,阿巴多顺理成章地成为柏林爱乐指挥,当时最失望的是穆堤(Riccardo Muti)、巴伦博伊姆(Daniel Barenboim)和马泽尔(Lorin Maazel),因为他们三位都势在必得,但最佩服他的也是巴伦博伊姆。事实上阿巴多的指挥风格比较像意大利诗人指挥大师朱利尼(Carlo Maria Juilini 1914-2005)以及柏林爱乐元老指挥福特万格勒(Wilhelm Furtwängler 1886-1954),阿巴多有他们二位的深度与内涵,但在指挥风格上比较平民化一点。
总之阿巴多是融合各家之长于一身的完美指挥大师,并赢得举世尊敬的音乐家。因为他在2009年曾到中国指挥四场琉森音乐节,并邀请中国钢琴家王羽佳合作演出普罗高菲夫钢琴协奏曲,因此阿巴多去世之后,中国有200多位乐迷出席他的追悼会。