我家主公的父亲在14岁时被拉伕去当兵。
国民政府败战后,来不及逃离大陆,后来被中共送去打韩战当抱灰。
他却幸运的成为少数存活的俘虏,再被麦克阿瑟送来台湾。
他虽然从此老死台湾,但终其一生不愿学习闽南语,始终用他极重的家乡口音,在台湾乡下地方生活。
他听不懂台语,周围人也难懂他的湖北话,但那几乎就是他唯一留给自己的“桥梁”,借着在自己身上的语言,他还可以“回到”他的家乡。
这就是战争!
1914年第一次世界大战,到1918年结束。
100年后,2014年,Hortus出版了以《音乐家与战争》为名的录音。
在《音乐家与战争》系列的每张唱片里小册子首页,都标记着这样一段话:
“音乐创作总是反应了创作当时的社会情况,那么1914年到1918年的战争,又影响了什么?”
很明显的,HORTUS的企划团队,认为,1914年到1918年的大战,
足足实实的影响了人类的生活,至少在欧洲是如此。
特别是音乐家,其受到的影响或反思,多反映在作品中。
整个《音乐家与战争》系列的出版,是相当有主题的,其中有纪念音乐家,也有属于战争时期的作品,
更有思考社会转变,或是文化冲击的前瞻作品。
一开始接触这批唱片时,我也不以为意的随手放随便听。
然而,当我仔细去了解每一张唱片的主题时,我才惊讶这个系列制作的用心与思考。
因为,这裡面的作品,除了少数几张是特定作曲家外,其余都是,许多作曲家的作品组成。
单单这个曲目安排的前置作业,就相当的费时,更遑论其录音与内容介绍等复杂工作。
然而,这些收录的音乐家,多出生于19世纪末,
也就是我们称为近代的音乐家,而这也是我们较少碰触的音乐家,
其实,这个《音乐家与战争》系列,除了其本身所传达的社会意义外,
这更是认识近代作曲家(欧洲为主)的一个精致管道。
目前,HORTUS已从编号701出版至721,但实际上编号720尚未出版,所以只有20个品项出版。
这20个品项中,室内乐占了12个、人声4个、管风琴3个、管弦乐1个。
12个室内乐品项中,钢琴有4个、大提琴与钢琴则有3个、合奏团有2个,
其馀是中提琴、小提琴、弦乐四重奏各1个。
4个人声品项中,男声有3个、女声(Soprano)仅有1个。
3个管风琴出版中,其中有1个还与管乐(法国禁卫军管乐)合作演出。
而独独1个的管弦乐作品,则是两首左手钢琴协奏曲。
从这些已出版的作品中来看,大型的管弦乐作品相对稀少。
这其中,也看不见大型的安魂曲、或是进行曲之类的作品。
显然,这些作品大多是在反映战争的反思、抚慰或是作为一种疗癒、甚至是反战的情绪。
因为这些作品里,带着时代与社会改变的观察,反映着艺术风格的转变、与创作者的先知先见。
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厂牌:HORTUS / 编号:HORTUS701
神秘的死亡 / 马格纳 大提琴奏鸣曲、钢琴独奏作品全集
这是大战系列的第一张。这张录音原先在Hortus中,是以编号085出版的,但换了个封面后拿来当作大战系列第一张。原因应该是:马格纳为了捍卫自己的家乡,死于1914年,大战的开始。
这是早先出版的Hortus 085,现在改为Hortus 701
被沉重的心绪所压伤的乐思,却还无法尽情宣洩出来,因为马格纳是个法国人...
我们的表达方式形塑了、也框架着我们,那是种母亲般的温暖与安全感、我们惯于借此躲避、或者勇敢。越是年长,越能体会这种无奈,与美感⋯⋯
这是过去以编号085时的解说,但一旦加入了「战争」的观点后,这张马格纳就犹如序乐般,拉开了这个系列的时空。
厂牌:HORTUS / 编号:HORTUS 702
1913年现代化的十字路口 / 四手联弹与双钢琴
收录了布梭尼的〈对位幻想曲〉、德布西〈白与黑〉、史特拉文斯基〈春之祭〉。 1913年首演的春之祭,奏出了时代变化的声响,在古典浪漫与当代人声响之间,不断的拉扯,从四手联弹的春之祭里,可以感受到这个变化,而之后的大战,就更是催化了现代变化。